本帖最后由 AAllen 于 2023-5-28 00:31 编辑 还记得几年前进入上海璞丽的那一刻,那个时候没有去过多少奢华酒店,真的被大堂的氛围和灯光狠狠惊艳到。于是就顿时对立鼎世旗下的urban concept resort系列作品有种莫名的好感,他们力求渴望打造充满艺术感的都市桃源的居舍,在闹市中寻觅一片僻静,是我非常喜欢的酒店理念。
北京璞瑄地处故宫以东,王府井大街一号的绝佳地理位置。如何运用好如此黄金的地段,让空间能够回应中国繁复的历史和深厚的文化,庄严之余不显得厚重和压抑(颐和安曼就是压抑和阴森的典范… 但是集团理念不同,之后专门写吧),这是酒店的使命,亦是新中式设计的使命。
URC集团的艺术审美已经非常在线,再加上业主爸爸嘉德的buff加持,直面中国美术馆,与嘉德艺术中心,拍卖行和美术馆共用一处建筑,璞瑄的艺术格调绝对是北京数一数二的存在。
酒店的建筑本身就是一件当代艺术品,主理建筑师是德国人,奥雷.舍人, 曾在库哈斯的OMA事务所担任总监和合伙人,是著名的央视大楼的设计师之一,也是张曼玉的前男友
。整个建筑单体分为上下两个部分。上层的玻璃四方体中规中矩,蓝色的外立面在阳光的照耀下十分有未来感,玻璃纹路的图案是中国传统红砖墙的样式,呼应了附近的胡同和四合院的设计。而四方体下层,不同大小的青砖样式的方块层层叠叠,上面投映的是一副像素版的富春山居图,设计师其实是拿黄公望的这幅画做为设计灵感来设计的这栋建筑,不过我觉得不特意说肯定没人能看出来
。
其实“中国风”这个概念从一开始就是非常西化的。英国艺术史家休.昂纳在他的作品《中国风:遗失在西方800年的中国元素》一书中提到“欧洲所谓的中国风从本质上是欧洲人在自己文化的发展中,在于中国审美文化的互动中,吸取中国的某些因素而产生出来的一种欧洲风格从外貌上看是中国的,但骨子里确实西方的。”这种所谓的中国风往往将中国风元素化和符号化。呈现出来的是他们对中国的认知,填补的是他们所需要的那部分文化和审美的缺失。
西方设计师眼中把中式符号化的喜好在这里被展露无疑,虽说可能曲解了中式山水画中所强调的随机性和自然性,但是却赋予艺术作品自己的理解和新的生存空间,无论是在白天还是夜幕之下,这座伫立在北京黄金地段的建筑还是很赏心悦目的,隔着一条五四大街跟中国美术馆对望,好似历史与当代的隔空对话和回应。个人认为设计师很好地呼应了北京敦厚的历史,却用轻快现代的建筑语言加以诠释。已经很棒了
一到达酒店,礼宾和服务也都非常热情。