“金陵”南京—细评四方酒店傲途格精选

  作为万豪集团旗下一个独树一帜的品牌酒店选集，傲途格精选的每一家酒店都个性鲜明，标新立异。它们没有统一的 LOGO、统一的名字、乃至统一的设计风格，有的只是量身定制的“号码牌”。从巴塞罗那的棉之屋酒店，到丹佛的布朗宫酒店，再到巴哈马的亚特兰蒂斯酒店……无一不烙印着傲途格的个性标签。  古有临水登山，今有闹中取静。作为一个在国内并不多见且仅有三家的一个酒店品牌，国内第二家和第三家傲途格精选也都开在“金陵”南京，都说傲途格是给千禧一代带来不拘一格新鲜体验的酒店，其实衡量一个酒店的好坏最简单的办法就在于看他是否跟你真的“合得来”。  此次入住的是酒店的一间酒店主楼的经典房型“原舍套房”。先来分析原舍二字，一亩田园，一方原舍，房间内部也确实有点回归乡村的意思了，不过倒也符合酒店主楼的设计理念，“一分为二，化整为零”，将公共空间隐匿于山洼，山脊部分的客房作小体量切分，使整个建筑群顺应地势，融入环境。融没融入环境我不知道，但我知道我确实在山洼里，窗户外荒废的竹林，没人打扫的平台，裸露的钢材，废弃的躺椅，还有门口正在施工的土路，也许这是艺术的本质，讲究回归“自然”“质朴”，从大格局上来看貌似也没什么问题。  讲回客房，套房面积73平，不算大，但肯定不能用拥挤来说，两个人住一定是最舒服的，空间正好。卧室的迷你茶台，迷你吧用的NESPRESSO咖啡机，室内空气净化器，飞利浦的吹风机，APPELLES的洗护用品，矿泉水也改成了现在万豪旗下酒店常用的巴马铂泉。这样看的话房间配套就没有房间装修的那种朴素感，但也属于普普通通，没什么亮点可谈。   来自意大利的埃托·索特萨斯是著名的“后现代主义”建筑大师，他创立的“孟菲斯”理念影响了整个时代。他的建筑设计总是喜欢用丰富的颜色来凸显形状，让内部和外部巧妙的结合。  以孟菲斯设计风格命名的孟菲斯楼，整体采用大胆跳脱的色彩理念，拍照出片倒是一个不错的选择。  值得一提的是入夜后的孟菲斯楼会摇身一变为“鬼楼”，（孟菲斯楼比较大而且比较绕）从主楼客房走到孟菲斯楼仿佛在上演电影“闪灵”中的片段，如若要去健身游泳还需要在孟菲斯楼转3号电梯。这若是碰到一个胆小的客人可能还真会在这楼里吓到。整个孟菲斯楼除1楼游泳池和2楼健身房外，其他地方全部没有照明，也没有人入住，从工作人员那里得知一般主楼没有住满的情况下，孟菲斯楼的客房是不会开放的，楼层的照明也不会打开。  四方当代美术馆由美国建筑师斯蒂文·霍尔执笔设计的。我认为斯蒂文·霍尔可能是现代建筑上最会用光的建筑师之一，他称阳光的丰富性有如交响乐般层次丰富，所以他惯用阳光在空间的直射、反射、折射的效果，来陈述他对空间模糊暧昧的捕捉。  美术馆是由平行透视空间的“场域”和竹子制成的黑色混凝土花园墙组成，一个轻质量体悬浮在花园墙之上。  这座美术馆捕捉到的是当前技术的现实：技术是人的外置生存系统，也是独立于人的客体。如果我们希望理解技术在此的真正意义，那就不得不想象一种超越人类范畴的视角，去观察技术的起源与其后遗症的整体。如此，我们可以说，这座美术馆是技术物的纯粹在场。无论是等待上世纪核试验留下的辐射在万年后回归自然水平，或将包裹着物件的水泥块视作末来琥珀，这些远大于人类生存周期的物证都向我们指出一种认识论的困境：在宇宙的时间尺度下，该如何看待人类退场后的技术物？另一方面，当代技术正转向一种近乎先验的、代理智能的模式法展，技术的认识论困境也就同样存在于这种非经验主义的起源中：一旦人们无法凭借操作便理解技术的真实潜能，技术在人们眼中，就可能成为神秘、荒诞、进退维谷的存在。整个酒店园区，如果从空中鸟瞰，游客将发现它的造景来自蝴蝶花纹。但酒店和美术馆本身并不提供此类的观看视角。因为距离终点仅有一个权限或技术之遥的状态，就是当代人类的目常。  回归自然还是耽搁荒废？或许已不是我们这逃到深山酒店中的城市人该思考的问题，作为酒店，应该仔细思考酒店方面的问题，一家中国很稀缺的酒店品牌，应该是风景好于管理还是管理好于风景，又或是共同进步。